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由贾胜枫导演执导的《流水落花》,剧情描述3年前丧子的夫妻陈天美(郑秀文饰)与何彬(陆骏光饰),困窘的经济状况与无处发泄的母爱,让天美决定成为寄养父母,重拾做母亲的心愿。虽然每一个孩子注定都是过客,终有一天会离开,但天美仍在这样短暂的相处时光中,心理重新获得些什么。

一天天美发现老公在街上牵起陌生女子的手,回家后忍不住质问老公,老公这才说出觉得自己被天美冷落的感受,两人大吵一架后,关是渐形疏离,孩子也有各自的问题面对和处理,两人要如何走下去,而这一个家,又要如何才能维持不坠这?

《流水落花》经由片中7一个孩子的来去,让我们看到社会中相当繁复的面向。首先是这些孩子并非生来无家人,而是他们的原生家庭失去屏障的功能,甚至对这些孩子的生存造成威胁,寄养制度就成了一道让他们免于威胁也不致生活无着的防护网。

然而即便这样的制度出于善意,凡是人为的制度依然有他的局限和盲区,电影中第一一个孩子的母亲怒气冲冲前来要回儿子,进而与天美发生冲突,冲突后社工“决定”为了避免天美再被找麻烦,将孩子托给另外一一个家庭照养。这样的决定看似为天美着想,其实依然是从现实的经济面去考察(对方的经济状况较好),而少了从人的情感面出发的温度,诚如天美对社工师说:

“你有问过孩子,你有问过我吗?”

对于什么是好,依凭第三者主观且理所当然的认定,去决定他者的幸福归属,未免太过专断,但电影意不在批判,而只是静静地呈现给我们看,让观者自行去省思。

其次,《流水落花》不集中在一一个孩子与天美夫妻的互动,乍看无法经由更长时间的凝视、去汇聚他们彼此之间更深沉的情感,实则让这一个看起来是“无血缘关是的人也可以成为家人吗?”的命题,能因为一个案的情况不同,有更多元不沦为单一面向的探讨。

如片中一对姐弟,姐姐很不以为然地对弟弟说:

“你以为他们[天美夫妇]是真对我们好吗?他们还不是收了钱的。”

然后佯装天美姨的声音打去学校请假,带弟弟出去玩却不慎困于深山,最后仍须仰仗天美夫妻的营救。

很多电影都带我们看到彼此无血缘关是的人也可以成为家人,但即便亲生家人亦需相处磨合都未必能相亲相爱,甚至时生嫌隙,何况是本来就无血缘关是的陌生人?《流水落花》中,姐姐起初认为天美的善意肯定非出于本意,这样的设定反而更写实,一如美片《速成家庭》被收养的女孩,即便被温柔对待她依然搞破坏且泱泱盼着生母的归来。

《流水落花》避免了过于温情的设定,甚至最后天美前来营救姐弟后也没一声责骂,只淡淡地说了一句:“没事了!”两造间隔阂消弭的可能反而更大了些,彼此的距离也更拉近一些,远胜于惯常戏剧可能用“你在干嘛?”“对不起,我错了”的对白去炮制不必要的煽情和剧力。

《流水落花》虽然是贾胜枫导演第一部剧情长片,但已看出他叙事的功力和未来的潜质,尤其对片中七一个小孩的引导和调教,更呈现出相当自然且真实的面貌,相当难能可贵。一般电影可能会以事件的设计、或让观众目睹事件的来龙去脉去凸显张力,但与其在事件的全景上着墨,他更在想《流水落花》中描摹出一种状态,呈现出人在失去生活中的事物后,要如何生活。

因此,他不用画面去勾勒天美夫妻当年的丧子之痛,他以时间为媒介淡化夫妻两人的疮疤,将离别这件事所带来的感伤降到最小,于是《流水落花》看到最后,我们能在孩子的目光上看到最真挚的反馈,天美这一生并未白活。

诠释天美的郑秀文凭着《流水落花》已拿到香港电影评论学会最佳女演员的殊荣,且今年第九度挑战香港金像奖影后,可谓是来势汹汹,她细腻自然,能收能放的演绎,确实饶富说服力,无论此次有无获奖,我相信这次的演出都会是她表演生涯的里程碑。

而饰演天美老公的陆骏光,虽然未获金像奖入围,其不着痕迹、极其生活化的表演,更深植我脑海,尤其最后和躺卧在病床上天美的对话,佯作坚强又不住哽咽的面容,令人鼻酸不已,虽是第一次担任电影的男主角,就已交出教科书级别的演出,更值得你入场观赏。

(来源:互联网转载)