荣获去年威尼斯影展最佳剧本，由玛吉·吉伦哈尔执导的《暗处的女儿》，剧情描述奥莉薇雅科尔曼（Olivia Colman）饰演的丽妲（Leda）独自来到海边度假时，情不自禁地看着一对同在海滩的年轻母女。这对母女令人神往的互动，加上随行大家族吵闹而处处惹人嫌的行为，再再挑动她的敏感神经，勾起她过去为人母亲那段恐惧与困惑的艰难时光。一个无心的举动更是让丽妲跌进诡谲不安的内心漩涡，被迫面对初为人母时所做的异常抉择及后来承担的结果。

演而优则导的玛吉·吉伦哈尔初执导筒，就交出不错的成绩。电影改编自意大利作家埃琳娜费兰特的同名小说，就电影片名字面上的意义来看，我一直抱着一种随着不断涌入的回忆，我们终于能窥探丽妲真的“失去”了女儿的预期心理，而达柯塔强森饰演的少妇和她的女儿，就是丽妲赖以投射的对象，和获得救赎的最终目标。

然而随着剧情的不断推衍，我才赫然发现，所谓的失去并非真的必然要女儿不见才叫失去，丽妲对母亲一职的抗拒，从女儿的难以驯服，老公表面上暖言安慰，实则要她认命的残酷言语（“宝贝，你没问题，我『保证』你『当然』能照顾她们”），和外力的适时入侵，丽妲失职终至遁逃委实不难想见，女儿其实一直都在，真正不存在而慢慢失去的，其实是母亲，是丽妲，而她整整消失了三年。

从外人角度来看她是一个失职的母亲，原著小说中有一句台词提到：

“我是个非典型（Unnatural）的母亲。”

然而导演葛伦霍说，

“但实际上，它问的是，『什么是天生（Natural）的母亲？』”

没有人生来就是母亲，往往在于她成为母亲之后，她才必须扮演母亲，而母亲必须具备的专长技能，她无可仿效，她只能边做边学习，慢慢摸索出一个形貌，才能稍微长成一个母亲应有的样子。然而角色的形塑全凭自己，角色是否称职却往往由外人论断，当事人的委屈不平愤慨却无从诉说，她只因自己成为母亲就必须安分认命，就必得被“母爱真伟大”催眠而断无其他人生发展可能吗？这样对母亲的理解，和对母爱的扩大解释，是否全天下母亲们合该承受的宿命？

导演采取一个很特别的平视的视角，她不对丽妲抛夫弃女的举动做任何论断，而是让我们慢慢看到日常是怎么磨蚀她的热情，摧折她的灵魂，并藉由少妇和女儿的互动，缓缓勾勒出她曾经具备仍不时迸现的慈母魂。和镇上男人的互动，导演没有强加异地恋曲来替这部片凭添不必要的浪漫色彩，却在她与他们的互动中，感受到人与人之间最温暖真挚的交流，她被谛听和理解的可能。当中虽然亦不乏挑衅闹事者，然而丽妲勇于捍卫自己权益的举动，更与前面她在海滩不愿让位的行为相呼应。如果没有所谓典型的母亲，那么典型的女人也不存在，没有谁该被定型，生而为人，皆是平等的，都应在有限的自由中，竭尽所能地成为自己想要成为的形状。

《暗处的女儿》透过导演对节奏的掌控，恰如其分的剪接，切中题旨的台词，和带有悬疑氛围的配乐，让视频一直维持着一股绵密的张力，吸引观众一步步看下去，奥莉薇雅科尔曼当然是本片最大的亮点，收放自如、层次分明已不足以形容她的精采，行云流水恐怕才是对她演技最贴切的形容，失焦若有所思的眼神、绽放善意的浅笑、泪水盈满眼眶的愠怒、和最终的释怀，她完美地诠释了每一个转场，成功地收服了观众，让《暗处的女儿》成为了一部有了她而分外美丽的动人佳作。