虽然是《后天》的名导出品，《生化危机》制作公司的年度钜献，还是由《ID4：星际重生》的摄影指道操刀拍摄，如果你因此期待会有浩大的场面、在无垠的宇宙里呐喊翻滚、各种“曲速前进！”又或是打打异形的话，那我保证，《殖民地》（Tides）绝对无法满足你的野心。

所以，让我们抛开对星球科幻片的想像，调整为“剧情片”模式，曲速前进吧！

人类在耗尽地球资源后，迁移到开普勒-209星球生活，然而长期居住于此，无论男女皆失去生殖繁衍的能力。为此，在开普勒出生长大的布莱克跟随父亲的脚步，授命回到地球，评价现阶段的地球是否已能居住。不料布莱克与队员才刚抵达地球不久便遭到攻击，原来这里不只有幸存者，在被称为“泥人”的族群中，还有小孩的存在。身处在语言不通且寡不敌众的劣势下，布莱克要如何排除万难，将消息传回开普勒星球，完成任务？

又是开普勒星球，又是重返地球，又是太空人的，然而正如上段所述，那些星际遨游都不是剧情的重点，所谓的“泥人”也不是宝可梦“臭臭泥”那种异形。人类移居外星球不知经过几十年又甚至百年，除了开普勒人失去生殖功能（而且一回到地球就恢复了？），这两个在不同星球生存的居民，从外貌到生理构造都没什么差别，看来物种想要退化或进化也没那么容易，因此在《殖民地》中，“科幻”只是个背景设定，“背景”到就算不跨太空也没问题，它的故事主轴就是这么简单——“珍惜地球”。

“for the many”，但不是“for everyone”

来自开普勒星球的女主角布莱克、泥人的女首领娜薇克、首领的女儿麦拉……《殖民地》的主要角色皆为女性，可以说它是一部宣扬女权的电影，不过这里指的不仅是女性，也包含了“大地之母”（Mother earth）。地球孕育出生命，生命在女性的体内繁衍下去，人类在将其百般摧残后移居其他星球，却失去了生殖的能力，想必是开普勒星球有先见之明，不想成为下一个被凌虐的对象。布莱克也是象征“大地之母”的角色，她哭着说服自己要“for the many（为了多数人）”，就像地球对人类的包容，不过看看我们回馈她了什么？

从开普勒星人和泥人的社会型态对比下，可以看出以“男性”为首的开普勒星人，依然自私自利（请男性观众别气气，只是个影射），以“女性”为首的泥人，则象征幸存者对地球的尊重。从部分开普星人对泥人小孩的待遇，我们能预见，如果这些人再次重返地球，“星球迁移”和“世界末日”只会像blue monday一样，不断在每个周期出现。

《殖民地》想传递的信息不难理解，在极端气候越来越严重的现在，这些末日灾难片也已经是大家心知肚明的近未来，虽然迁移到开普勒的人们重返地球的设定，似乎那么点有趣，但是过于科幻又会宣宾夺主，抢走故事的焦点，因此只能成为无法展现魅力的“背景”。可惜剧情主线少了华丽的包装，赤裸裸摊在台面上时，情节套路的可预料性又太高，即使刻意停止脑袋运转还是能猜出下一步，使《殖民地》整体来说颇为平淡，相似的题材，我会推爆2008年的动画电影《瓦力》（WALL-E）。