一部电影能创下破纪录的票房，需要的不只是电影本身足够优秀，同时还与诞生时机有关，透过让当代观众产生强烈共鸣，进而掀起仿佛全民运动般的观影热潮，可以说天时地利人和，全部缺一不可。

日前成为香港影史上第一部票房突破港币一亿大关的华语电影《毒舌大状》，便是这样的作品。

延续传统公案小说小虾米扳倒大鲸鱼之路

基本上，《毒舌大状》在主角刻划方面，有点类似周星驰的《威龙闯天关》、《九品芝麻官》与《食神》等片，让我们看见主角从贪财附势的小人，因为某些缘故而洗心革面，试图弥补过往错误，并不惜一切讨回公道的过程，就本质上而言，可以说是一个十分典型的道德故事。

至于在故事方面，《毒舌大状》虽然是部现代的法庭剧，却也延续了传统的公案小说路线，案件真相并非重点，看主角如何与权大势大的人们相互抗衡，并以小虾米之姿扳倒大鲸鱼，让人对于阶级差异的不满获得宣泄，才是这类作品的核心魅力所在。

也因为如此，虽然《毒舌大状》确实有些明显不符逻辑与过度夸饰之处，但就同类作品的魅力来看，却可说是深得精髓，让人看得爽快不已，同时也让许多香港人在这一个对于权势、制度、正义、公权利，甚至是新闻媒体感到失望与愤怒的时代，得到一一个发泄管道，因此使《毒舌大状》纵使不算新鲜，却也凭借上述提及的天时地利人和，就这么创下了令人惊叹的票房佳绩。

而在人物方面，除了黄子华、杨偲泳、何启华饰演的主要角色外，由谢君豪饰演的主控官一角，则是特别有趣的存在。

在故事中，他象征的是坚守与相信法律价值的代表人物，虽然一度与主角失眠症，但到了后来，却也还是承认被权贵控制的法律制度，并无法真正的执行正义，甚至还会成为他人拿来欺压弱势的武器，因此使这一个角色既象征了一定程度的希望，同时却也彰显出其中的无奈之情。

故事设定于香港回归后别有用意

此外，《毒舌大状》的故事时间点并非如今，而是设定于2002年至2004年之间，也是一个相当有趣的安排。

《毒舌大状》导演吴炜伦在提及这点时，表示他认为2002年到2004年间，是香港回归后，在政治与社会情势上最为暧昧的时期，因此让故事在那一个时间点发生，则可让那种不确定性的感受更为突显。

他还表示，《毒舌大状》要说的，就是一则恶霸欺负弱势，而弱势一方只能凭借罕见机会展开反扑的故事。他说，每一个时代都有恶霸，只是不同时代的恶霸可能拥有不同的身份。因此，他也强调时代背景并非本片的重点，真正重要的是，在不同的时代里，到底怎样的人算是恶霸，而又会是怎样的人遭受到他们的欺凌？

这样的说法，自然叫人浮想翩翩，除了好奇此时此刻的香港，是否还有机会能上演这种弱势在法庭上扳倒恶霸的戏码以外，这部电影把故事时间点设定于2002年至2004年之间，会不会也有可能本身即是这一个问题的答案？

当然，这一切只是从评论作为出发点的一种解读及想像。毕竟，这也是一直以来，香港电影所具有的独特魅力，总是能以各种活泼的方式，将他们对政治及社会局势的讽喻，溶入到各式各样的类型片当中。

像是杜琪峰的《东方三侠》、游达志的《暗花之杀人条件》，或是徐克与程小东的《倩女幽魂2之人间道》等片，便都是风格各异，但却同时具有娱乐性及鲜明隐喻的有趣之作。

用“天有眼” 宣泄生活的一口闷气

而如今的香港，自然也还是有着相同的作品存在，只是他们未必拥有合拍大片的资金可供使用，所以在香港以外的市场，也难以像那些大片般声势鼎沸，但却凭借着出色表现，依旧在香港创下优秀成绩，透过许多方式道出了不少人们的心声，并进一步激发思考及讨论，同时让香港的类型电影，也因此有机会随着时代脉动而持续演进。

以近期来说，像是《饭戏攻心》，便为传统贺岁片赋予了真正属于这一个时代的祝福及勉励之意，而《正义回廊》则是把奇案片带到全新高度，以不断提问的方式，邀请观众思考那些我们确实该好好想想的社会问题。

相较之下，《毒舌大状》则是其中爽快度最高的一部电影，除了具有高度娱乐效果外，也让人藉由一则虚构故事，宣泄出生活中的一口闷气，让“天有眼”这三一个字，就这么在片中成为了一种慰藉般的信仰，以及期盼这一日终能成真的一种梦想……