1963 年的万圣节夜，Michael Myers 首次犯下令人瞠目结舌的杀人案，年仅 6 岁的他杀死了自己的姐姐。日后当人们想知道这个杀人狂是如何诞生，他们会看 1978 年的《月光光心慌慌》（Halloween）开场的 5 分钟。因为导演 John Carpenter 以第一身的主观镜头，将观众化身行凶的 Michael–在屋外游荡静待时机、偷窥姊姊与男友亲热、走到厨房拿出菜刀、戴上面具、推开姊姊房门、然后乱刀挥舞！–感受他异常冷酷的行径。此乃《月光光心慌慌：杀戮》（Halloween Kills）（同为 2018 年新版）的原作背景，Michael 是一个毫无情感及正常生理反应（他不受任何伤害）的人，短短描述已跟追求血腥砍杀和剧情转折的新版大相逕庭。我确信《月光光心慌慌：杀戮》的编剧和导演是原作的忠实拥趸，他们从上集开始已紧密连接 John Carpenter 的世界观，进一步描写[最后的女孩]（final girl，即恐怖片中最后生还的女主角）Laurie 对如影随形的 Michael 的恐惧及其家庭生活。今集更找回过往的主演，以镇上的倖存者联手对抗 Michael 为主轴，有意加强戏剧的议题性，反思以暴易暴的正当性。
（以下内容含有剧透）可是，尽管导演强调 Tommy（原作 Laurie 当保姆照顾的孩子）率领生还者猎杀 Michael 的行动是可怕而邪恶的，以一个逃出精神病院的病人被无辜迫死的情节，对民粹主义作出强烈批判，但电影最自打嘴巴的是，当主角要找 Michael 算帐时，观众又被要求代入并认同他们追杀 Michael 的行动（否则我们就站在 Michael 希望残杀他们的一方）。那到底《月光光心慌慌：杀戮》是反对[私了]（甚至可谓同情被追杀的 Michael），还是要为被 Michael 无辜杀害的亡魂报复？
电影在两个立场之间游移不决，主题并不明确，像是藉妖魔化 Tommy 来制造戏剧转折，底蕴没话要说。全片给我最大的印象是，几乎所有角色对杀人狂 Michael 有种反常的痴迷：先是 Laurie 一心以为 Michael 要追捕自己（而电影明示这只是她一厢情愿的看法）；Tommy 代表的社群，誓要找出 Michael 报仇（即使警察连番上前制止）；同性恋伴侣 Big John/Little John 于 Michael 的凶宅居住；就连灭火中的消防员，看见 Michael 现身也立刻用水喉喷射他、拿电锯袭击他。这些不正常的人物举动，真是绝顶的疯狂，令人难以代入每个角色的生死处境，只能从旁观者的角度，遥望整个故事的发展（简言之[食花生等看电影]）。
John Carpenter 的原作直至现在仍甚具影响力，在于他苦心经营主角被潜伏的 Michael 跟蹤而至残杀，善用主观的镜头运动，将观众拉进电影里，与被追杀的 Laurie 呼吸相同的节奏，跟希治阁电影技法异曲同工。新作导演 David Gordon Green 则重视血腥暴力，遵从砍杀电影（slasher film）的传统，以突如其来的杀戮唬吓观众，惜悬念薄弱，无法继承经典的精神。《月光光心慌慌：杀戮》是新版三部曲之中的第二集，本作无节制的疯狂、Laurie 无法跟 Michael 正面交锋、结局主角在 Michael 旧宅突然遇害，相信是为了铺垫最终章的故事。编剧为了铺陈三部曲，捨弃了电影的完整性，将重大伏笔留待下回分解，写法粗疏，流于一般 B 级砍杀电影的水平。唯一教人惊喜是，结局刻意向希治阁的《惊魂记》（Psycho）女主角在浴室被刀插死的段落致敬。虽然只抄照了两三个主角用手挡刀的特写镜头，但已足够为影迷带来观影乐趣。尤其当影迷熟悉《月光光心慌慌》的女主角 Jamie Lee Curtis 正是《惊魂记》主角 Janet Leigh 的女儿时，这个设计就更具玩味了。