小说家麦克克莱顿（Michael Crichton）写了一本恐龙复活的小说《侏罗纪公园》，但导演史蒂文·斯皮尔伯格 （Steven Spielberg）的野心更大：他要让观众看到、听到、感受到这些复活恐龙是真的。他的目标是1933年的特效巨片《金刚》，当时观众都相信了这来自未知丛林的巨兽，真的有爬上帝国大厦的可能。斯皮尔伯格成功了，1993年的《侏罗纪公园》成为了电影特效史上的经典，但是，这部电影里最神奇的特效，不是栩栩如生的恐龙，而是一杯水。

不要误会，这不代表《侏罗纪公园》复活恐龙的努力其实很轻松。斯皮尔伯格据说曾经站在特效公司光魔工业（Industrial Light &amp；Magic，ILM）高层干部的面前，告诉他们“要挑战特效业界与当代观众认知的极限”。光魔工业制作了趋近完美的63个电脑动画镜头，这个数量现在听起来很少——漫威的《银河护卫队》有高达2,750个特效镜头，但是，《银河护卫队》在特效领域的地位仍然无法超越《侏罗纪公园》，更何况在这部恐龙电影的63个特效镜头之外，还有由特效宗师史丹温斯顿（Stan Winston）领军制作的实物特效——直径超过一公尺的真实霸王龙头，随时瞪着它眼前的人类。

但是不管是数位特效还是实物特效，在这些视觉奇观的背后，必须以某个人的视野作为基础。如果你看过《侏罗纪公园》的小说，你就会知道，《侏罗纪公园》会长成这样并不是小说家的文笔——克莱顿没有描写似鸡龙在草原上奔跑而来的振动感、还有霸王龙仰天长啸的震撼吼声、以及迅猛龙在厨房台面上用爪子发出的答答声，这些都是来自斯皮尔伯格与他的特效团队的杰作。他们让惊悚的小说更加吓人，补足了文字缺少的视听效果。其中最能显现《侏罗纪公园》是一部杰出小说改编电影的特效，是一杯放在游园吉普车上的水。

大白鲨很恐怖，但是，你知道什么比张开血盆大口的大白鲨更恐怖？是约翰威廉斯谱曲、大白鲨登场前的弦乐主题曲。斯皮尔伯格懂得如何以无害的小玩意，逐渐勾起观众的不安。这种古典的手法也运用在了《侏罗纪公园》上：外头暴雨倾盆，两个孩子与律师搭乘的游园车内却安静无声，只有细不可闻的震动声传来（某些观众可能还没发现到）；我们看到车上的水杯却逐渐掀起波纹、后照镜开始振动；小男孩提姆戴上了夜视镜，他看到了正在吞下山羊的霸王龙，缓缓地转过头来。

这不是一个跳吓（jump-scare）镜头，提姆看到霸王龙时，电影没有配上高八度的惊人声量吓人。这整个镜头都如此安静、没有配乐、只有角色们紧张的对话……他们还不知道自己将要遇上什么，但后照镜与水杯早已经试图传达危险的讯号……只是他们并不知道——我在国宾大影院观赏了两次《侏罗纪公园》，而每一次都有观众发出凄厉的尖叫声或倒抽一口冷气。这高明的手法，来自斯皮尔伯格开车兜风的灵感。《侏罗纪公园》特效师麦可兰提利（Michael Lantieri）表示：

“某天斯皮尔伯格把我叫进办公室，告诉我，『我之前在开车，边开边听地风火乐团（Earth，Wind &amp；Fire）……然后我的后照镜在震动，这就是我们要在《侏罗纪公园》里做的特效。我要让后照镜震动，同时我还要一杯水也有这样的效果。』”

看来斯皮尔伯格为他的恐龙找到了“登登登”的大白鲨主题曲，但是接下来就是兰提利的麻烦了。他知道如何让后照镜震动，那很简单，只要在后照镜背后装个微型马达，就能让它震得乐不可支。问题是，要怎么让一杯水产生震波？兰提利最先想当然耳的尝试，是朝水面投下一块重物。确实，这是产生涟漪最简单的方式，但是，物体落水后的涟漪太大了，而且他们还得以数位特效抹去沉入水中的物体——以当时的数位特效水准来说，这并不是一件容易的事……当时制作一格数位特效画面，需要10小时以上的运算时间。