小时候，我在家中会跟自己玩一个自称为[幻象]的游戏。我会幻想自己成为电影或动漫人物，（多半是参照最近在电视上看过的东西）想象场景和故事，或者重演电影中的动作场面，然后便在沙发上或浴室舞手舞脚，必须要把虚构的敌人击倒。现在回想，《黑客帝国》（The Matrix）的[子弹时间]与无视重力的东洋式打斗场面，是我许多时候会[上演]的电影，全因够酷（这也是我患上中二病的起始）。

因此，当续集《黑客帝国：矩阵重启》（The Matrix Resurrections）忽然无故推出，童年回忆便无意识地驱使我认定这是非看不可的电影。

（以下内容含剧透）结果我很快被电影的第一幕吸引住。
《黑客帝国：矩阵重启》作为一部续集，带着一份罕见的自觉性，重新经营母体的虚拟世界。开首用上后设的戏剧形式延续有关电脑世界的故事，大胆将过去的三部曲说成是电玩游戏。而这个理论也不无道理，毕竟此系列一直就如游戏体验般超现实，尤记得 Neo 在第一集通过磁碟便学成各家门派的功夫，里面青绿色调的混浊世界犹如沙盒游戏般自由，甚至 Neo 与 Agent Smith 之间大量夸张失真的 CGI 格斗场面，一样有浓厚的电玩游戏质感。导演 Lana Wachowski 以自谑的口吻评论自己与妹妹昔日的代表作，别有反叛调皮的趣味。电影更为百厌的是剧情讲述游戏开发人 Thomas Anderson（aka Neo）临危受命要为系列开发第四集，而这个主意正是由本片的电影公司华纳兄弟，以不大尊重作品的态度向主角的游戏公司提出。

难不成这是 Lana Wachowski 的夫子自道吗？戏中也多番嘲讽制作人为了赚钱而不断翻拍电影。导演是迫于无奈才开拍这部没必要的续集么？唯事实不尽如此。Lana 在访问中解释是因为父母的离去而萌生创作念头。反之她的妹妹 Lilly Wachowski 对续集感到无趣，故本作只有 Lana 担大旗。所以这些讽刺全是突显创作人的自觉，也渴望超越原作，成就一齣全新的《黑客帝国》。

可惜当剧情进入第二幕，Thomas Anderson 决定吞下那粒让他看见真相的红色药丸，整部电影便走向与首作《黑客帝国》相似的道路。Neo 一样从母体醒来，一样与 Morpheus 对打训练，唯一不同却又意料之内的是他必须给 Trinity 选择，决定要否从完美的虚拟世界中甦醒过来。《黑客帝国：矩阵重启》最大问题便是故事意念过于浅薄，本质上跟一般讲述英雄救美的好莱坞电影无异，只是编导对她所建立的科幻世界特别投入。剧本详尽设计要如何把 Trinity 从母体唤醒的步骤（过程复杂到需要另一角色成为她的替身）、The Analyst 与 Agent Smith 阻止 Neo 与 Trinity 离开的大计，毫无疑问这是一份对作品的认真。但这些规则和逻辑只能在《22 世纪杀人网络》的戏剧内存活，一旦观众离开了电影院，回到属于自身的现实世界，以上那些花费一半篇幅所解说的科幻世界观便与我们无关。相比首集利用（brain in a vat）的经典思想实验，并加入不同哲学思想重新定义现实，今集剧情显得微不足道。

而在特技资源愈益进步的时代，《黑客帝国：矩阵重启》对电影的场面调度也过于怠惰。尤记得首集末段，Neo 需要在闹市穿插不同的街道找寻电话，才能从母体回到现实世界，Agent Smith 等追兵从后杀出，整个段落气氛迫人。

今集主角们有很多难关只需要跨过一道门、一个决定、使出一下气功，便能轻松将一堆毫无灵魂的敌人解决掉。想不到失去袁和平的动作设计，本片的动作场面便溃不成军。1999 年的《黑客帝国》可谓开发了童年时期的我对动作电影的想象（对，我当时没有把它当成科幻片）–原来人可以这样避开子弹，可以这样反地心吸力地打斗。倘若今天的我仍是个小孩，观看《黑客帝国》只会令我得到二手的想象力–那些给好莱坞拍过一百遍类似的电单车追逐战，以及无敌的气功。
我仅愿这一代的电影，能给无意间接触到电影的这一代的小朋友，得到一个[原来电影可以这般]的惊叹。小时候，我在家中会跟自己玩一个自称为[幻象]的游戏。我会幻想自己成为电影或动漫人物，（多半是参照最近在电视上看过的东西）想象场景和故事，或者重演电影中的动作场面，然后便在沙发上或浴室舞手舞脚，必须要把虚构的敌人击倒。现在回想，《黑客帝国》（The Matrix）的[子弹时间]与无视重力的东洋式打斗场面，是我许多时候会[上演]的电影，全因够酷（这也是我患上中二病的起始）。

因此，当续集《黑客帝国：矩阵重启》（The Matrix Resurrections）忽然无故推出，童年回忆便无意识地驱使我认定这是非看不可的电影。

（以下内容含剧透）结果我很快被电影的第一幕吸引住。
《黑客帝国：矩阵重启》作为一部续集，带着一份罕见的自觉性，重新经营母体的虚拟世界。开首用上后设的戏剧形式延续有关电脑世界的故事，大胆将过去的三部曲说成是电玩游戏。而这个理论也不无道理，毕竟此系列一直就如游戏体验般超现实，尤记得 Neo 在第一集通过磁碟便学成各家门派的功夫，里面青绿色调的混浊世界犹如沙盒游戏般自由，甚至 Neo 与 Agent Smith 之间大量夸张失真的 CGI 格斗场面，一样有浓厚的电玩游戏质感。导演 Lana Wachowski 以自谑的口吻评论自己与妹妹昔日的代表作，别有反叛调皮的趣味。电影更为百厌的是剧情讲述游戏开发人 Thomas Anderson（aka Neo）临危受命要为系列开发第四集，而这个主意正是由本片的电影公司华纳兄弟，以不大尊重作品的态度向主角的游戏公司提出。

难不成这是 Lana Wachowski 的夫子自道吗？戏中也多番嘲讽制作人为了赚钱而不断翻拍电影。导演是迫于无奈才开拍这部没必要的续集么？唯事实不尽如此。Lana 在访问中解释是因为父母的离去而萌生创作念头。反之她的妹妹 Lilly Wachowski 对续集感到无趣，故本作只有 Lana 担大旗。所以这些讽刺全是突显创作人的自觉，也渴望超越原作，成就一齣全新的《黑客帝国》。

可惜当剧情进入第二幕，Thomas Anderson 决定吞下那粒让他看见真相的红色药丸，整部电影便走向与首作《黑客帝国》相似的道路。Neo 一样从母体醒来，一样与 Morpheus 对打训练，唯一不同却又意料之内的是他必须给 Trinity 选择，决定要否从完美的虚拟世界中甦醒过来。《黑客帝国：矩阵重启》最大问题便是故事意念过于浅薄，本质上跟一般讲述英雄救美的好莱坞电影无异，只是编导对她所建立的科幻世界特别投入。剧本详尽设计要如何把 Trinity 从母体唤醒的步骤（过程复杂到需要另一角色成为她的替身）、The Analyst 与 Agent Smith 阻止 Neo 与 Trinity 离开的大计，毫无疑问这是一份对作品的认真。但这些规则和逻辑只能在《22 世纪杀人网络》的戏剧内存活，一旦观众离开了电影院，回到属于自身的现实世界，以上那些花费一半篇幅所解说的科幻世界观便与我们无关。相比首集利用（brain in a vat）的经典思想实验，并加入不同哲学思想重新定义现实，今集剧情显得微不足道。

而在特技资源愈益进步的时代，《黑客帝国：矩阵重启》对电影的场面调度也过于怠惰。尤记得首集末段，Neo 需要在闹市穿插不同的街道找寻电话，才能从母体回到现实世界，Agent Smith 等追兵从后杀出，整个段落气氛迫人。

今集主角们有很多难关只需要跨过一道门、一个决定、使出一下气功，便能轻松将一堆毫无灵魂的敌人解决掉。想不到失去袁和平的动作设计，本片的动作场面便溃不成军。1999 年的《黑客帝国》可谓开发了童年时期的我对动作电影的想象（对，我当时没有把它当成科幻片）–原来人可以这样避开子弹，可以这样反地心吸力地打斗。倘若今天的我仍是个小孩，观看《黑客帝国》只会令我得到二手的想象力–那些给好莱坞拍过一百遍类似的电单车追逐战，以及无敌的气功。
我仅愿这一代的电影，能给无意间接触到电影的这一代的小朋友，得到一个[原来电影可以这般]的惊叹。